如果不是墨索里尼政权时期在意大利制作的，这部完全华丽的哥特式情节剧将被广泛誉为杰作。这是一种严重的不公正，因为Malombra与Mario Soldati早期拍摄的Antonio Fogazaro小说《Piccolo Mondo Antico》不同，它没有一刻挥舞着胜利主义旗帜或法西斯家庭价值观。奇怪的是，它与丽贝卡在死亡萦绕的浪漫和妖娆的厄运氛围中相似，达到了希区柯克梦寐以求的视觉精致的顶峰。它的明星是伊萨·米兰达（作为意大利对嘉宝和迪特里希的回应而闻名，并非没有理由），扮演一个任性但不稳定的年轻贵妇，被她的叔叔限制在科莫湖畔一座阴郁的别墅里。一封泛黄、摇摇欲坠的信，发现在一个老尖晶石，说服她，她是她叔叔的第一任妻子的转世-另一个陷入困境的美女，在陷入一段被禁止的恋情后，她几乎成了一个囚犯。当一位英俊的年轻作家（Andrea Checchi饰）来住时，米兰达决定他是死去女人的情人的转世。渐渐地，她引诱他进入她的性爱和复仇之网。..在不破坏乐趣的情况下，还能说什么呢？米兰达的表演可与好莱坞任何一位伟大的女主角相媲美。也许只有戴维斯和斯坦威克才能如此大胆地扮演一个坏女孩，而不会失去所有的同情。对19世纪贵族的唤起，在其完全颓废的辉煌中，在视觉上和戏剧性上都是完美无瑕的——这是Visconti的Senso和The Innocent等后来意大利宝石的典范。索尔达蒂本人是一位杰出的小说家，这或许有所帮助。他改编的经典作品受到了绝对的尊重，但绝没有受到它们的阻碍。他也是现在被遗忘的“书法”运动的指导精神，这场运动在第二次世界大战期间将意大利电影带到了如此奇妙的美学高度，却在新现实主义的恐怖面前崩溃了。我们能责怪索尔达蒂厌恶地放弃电影制作，重新开始写小说吗？所以，如果你（和我一样）觉得罗塞利尼备受吹捧的《罗马开放城市》是业余爱好者的作品。..好吧，Malombra是你必须看的电影！